METROPOLIS

1918 - 1938

Come il protagonista del racconto di Čechov (La mia vita), anche il protagonista del film Metropolis sfugge ai vincoli della casta e si immerge nel mondo dei lavoratori.

Ipogeo umano, apogeo disumano: viscere della terra popolate da operai, grattacieli abitati da algidi despoti.
Siamo nel 2026, un futuro che allora era lontano un secolo e ora è dietro l'angolo.
Le carte del tempo si mescolano, a seconda di chi tiene il banco.

Il robot-donna che compare nel film (e sulla B114) assume le sembianze di una persona in carne e ossa per manipolare la folla.
Come un avatar dell'era digitale, come un profilo fake.

Fonte di ispirazione per l'incubo distopico lo skyline di New York negli anni Venti.
Grattacieli affascinanti e inquietanti.
Chrysler Building, Empire State Building...
La crisi del '29 è in arrivo.

Le quattordici borchie, in sostituzione degli accuminati chiodi, possono essere un messaggio di pericolo, ma anche un richiamo a Man Ray e al suo "Cadeau" il celebre ferro da stiro secondo una visione dirompente e ironica dell'arte Dada in antitesi con il rigoroso funzionalismo Bauhaus.

L'orologio, elemento cronologico che ricorre spesso nelle sei opere esposte, è quello di Tempi moderni.
L'operaio interpretato da Chaplin è talmente alienato dal lavoro meccanico da vedere bulloni nei bottoni della gonna della segretaria.

Grande Depressione personale ed epocale.
La B114 diventa la macchina per nutrire i lavoratori durante la pausa pranzo senza che smettano di produrre.

Il fondo della pittura è in madreperla.
Un riflesso di luce cinematografica sul bianco e nero della storia.

Tecnica:
Polvere di madreperla, ematite, colori opachi, ritagli di giornale, borchie Swarovski.